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Résumé du vendredi - Narration et Storytelling par Alain Damasio

Le résumé du vendredi pour devenir bon partout

Le résumé du vendredi

News de la semaine par Franck Nussbaumer

Salut à tous,

C’est le résumé du vendredi, où on fait le point sur les explorations et les découvertes de la semaine.

Aujourd’hui on parle de

  • Alain Damasio et méthode de narration

  • Musique funky et tuto danse

L’importance du récit et la méthode Truby

Le dribble

Cette semaine, j'ai assisté à une conférence de l'un de mes auteurs préférés : l'écrivain

, bien connu dans le monde de la science-fiction, notamment pour ses différents livres : La Zone du dehors, La Horde du contrevent et Les Furtifs.

Alain Damasio y a parlé de sa manière d’écrire, de ses habitudes, et de l’impact sur sa vie et celle des autres.

Alain Damasio @MK2 bibliothèque

De cette conférence, je retiens plusieurs éléments marquants.

Alain Damasio utilise la syntaxe comme un outil central de son écriture. Il joue beaucoup avec les sons et le rythme pour emmener le lecteur dans son récit.

Par exemple | il remplace les virgules (,) par des barres verticales | afin de modifier le rythme de lecture | de forcer le lecteur à s'aligner sur ce rythme | plus haché | coupant d’un personnage. Il invente également des mots | des néologismes | comme technococon ou exoïsme | qui est l'inverse de l'égoïsme.

Il compare l'écriture au dribble en football : la capacité à emmener son adversaire -en l'occurrence son lecteur - de façon imprévisible, d'un côté ou de l'autre, avec des mouvements surprenants. Pour lui, ces mouvements, ces dribbles, ce sont les mots et les phrases.

Un autre concept particulièrement intéressant est celui de la masse des mots dans la phrase. Il compare par exemple la phrase « la horde in-ex-o-ra-ble-ment avançait » avec « inexorablement, la horde avançait ». Le mot inexorablement, qui compte six syllabes, possède une masse importante. Lorsqu'il construit son récit autour de la horde - ce groupe de personnes qui remonte le vent dans une péripétie difficile, longue et lourde - le mot inexorablement sert à retranscrire cette difficulté. Il la retranscrit d'autant mieux qu'il est placé au milieu de la phrase, comme un obstacle lourd et difficile à traverser, à l'image de ce que vit le groupe dans La Horde du Contrevent.

La puissance du récit

Et puis il nous a partagé quelques méthodes, notamment la méthode Truby, qui est un des moyens de structurer un récit. Évidemment, c'est utile pour écrire des livres ou des scripts de films, mais on peut aussi l'imaginer dans un contexte d'entreprise, ou même pour son récit personnel.

La méthode Truby repose sur trois concepts :

  • Les principes directeurs d'une histoire et d'un héros, avec la logique interne

  • Les besoins autour du héros, liés à ses faiblesses psychologiques et/ou morales

  • Le réseau de personnages, où chaque personnage est une variation du même problème moral qui sous-tend l'histoire

Truby est principalement connu en tant que consultant et pour avoir enseigné en tant que script doctor. Il n'a pas forcément un track record important en tant que scénariste, mais sa méthode est efficace. Elle se rapproche d'ailleurs sensiblement d'autres méthodes, comme le voyage du héros, de Campbell, structure que l'on retrouve par exemple dans L'Odyssée, Dragon Ball ou Star Wars.

Les 22 étapes pour un récit complet, avec 7 priorités

Les 22 étapes fonctionnent comme l'ossature détaillée du récit. Elles ne sont pas obligatoirement linéaires ni toutes présentes : Truby lui-même précise qu'on peut en modifier l'ordre.

Les 7 étapes prioritaires

Il recommande de commencer par créer son récit autour des 7 étapes suivantes :

  1. Weakness and need : que manque-t-il au héros au début ?

  2. Desire : que veut-il concrètement ?

  3. Opponent : qui veut l'empêcher d'avoir ce qu'il veut (pour les MÊMES raisons que le héros le veut, idéalement) ?

  4. Plan : comment compte-t-il s'y prendre ?

  5. Battle : confrontation finale.

  6. Self-revelation : que comprend-il sur lui-même ?

  7. New equilibrium : à quoi ressemble la vie après ?

Les 22 étapes et des exemples

#

Étape

Description

Exemple

1

Self-revelation, need, and desire

Définir d'avance ce que le héros apprendra à la fin (révélation), ce qu'il doit changer en lui (besoin), ce qu'il poursuit (désir).

Dans Tootsie, Michael apprend qu'il a traité les femmes comme des objets sexuels et qu'il a été « moins un homme » à cause de ça.

2

Ghost and story world

Le « ghost » est l'événement passé qui hante le héros ; le « story world » est son environnement initial.

Le ghost de Rick dans Casablanca : son abandon par Ilsa à Paris. Story world : son bar à Casablanca.

3

Weakness and need

Faiblesses psychologique (qui blesse le héros) ET morale (qui blesse les autres).

Michael Corleone (Le Parrain) : jeune, inexpérimenté, sentiment de supériorité (psy) ; risque de devenir aussi impitoyable que les autres parrains (moral).

4

Inciting event

Événement déclencheur qui force le héros à agir.

L'attaque sur Vito Corleone qui pousse Michael à se venger.

5

Desire

Objectif concret qui structure l'intrigue.

Michael veut venger son père et protéger sa famille.

6

Ally or allies

Ceux qui aident le héros et permettent d'extérioriser ses pensées/valeurs.

Sam dans Le Seigneur des Anneaux, Hermione et Ron pour Harry Potter.

7

Opponent and/or mystery

L'adversaire principal vise le même objectif que le héros — il n'est pas qu'un méchant.

Dans Le Silence des Agneaux, Buffalo Bill (opposant principal), Dr Chilton (second opposant).

8

Fake-ally opponent

Personnage qui semble être un allié mais est un adversaire — ou inversement. Crée de la complexité morale.

Talia al Ghul dans The Dark Knight Rises ; Edmund au début de Le Lion, la Sorcière et l'Armoire.

9

First revelation and decision: changed desire and motive

Premier point de bascule où le héros découvre une info nouvelle qui modifie son désir.

Michael découvre que Sollozzo et le capitaine McCluskey préparent un nouvel attentat ; il décide de tuer lui-même.

10

Plan

Stratégie du héros pour atteindre son but. Doit échouer à la première tentative.

Le plan de Michael de tuer dans le restaurant.

11

Opponent's plan and main counterattack

L'opposant agit selon son propre plan ; contre-attaque.

La famille Tattaglia/Barzini orchestre la guerre des familles.

12

Drive

Série d'actions concrètes du héros vers son but. C'est le « ventre mou » habituel des scénarios.

Suite des opérations de Michael en Sicile et au retour.

13

Attack by ally

Un véritable allié reproche au héros sa dérive morale.

Kay reproche à Michael ce qu'il devient.

14

Apparent defeat

Plus bas du récit : le héros semble avoir tout perdu.

Mort de Sonny ; Michael en exil après l'attentat sur Apollonia.

15

Second revelation and decision: obsessive drive, changed desire

Le héros se relève avec une motivation obsessionnelle.

Michael revient aux États-Unis, prend le contrôle de la famille.

16

Audience revelation

Le public apprend quelque chose que le héros ne sait pas encore.

On voit Tessio négocier la trahison avant que Michael ne le révèle.

17

Third revelation and decision

Le héros reçoit l'information cruciale et décide d'agir.

Michael apprend qui est le vrai traître.

18

Gate, gauntlet, visit to death

Tension maximale avant la bataille ; symbolique de mort.

Le baptême de l'enfant qui se déroule pendant les meurtres.

19

Battle

Affrontement final où l'enjeu est limpide.

Michael fait éliminer tous ses ennemis simultanément.

20

Self-revelation

Le héros voit clair sur lui-même (psychologique + moral).

Dans Casablanca : Rick comprend que son amour pour Ilsa compte moins que la lutte contre le fascisme.

21

Moral decision

Action concrète qui prouve la révélation.

Rick met Ilsa dans l'avion avec Laszlo et tue Strasser.

22

New equilibrium

Nouvel état stable, vie « normale » à un niveau supérieur (héros positif) ou inférieur (héros tragique).

Michael devient le Parrain — il a réussi mais moralement il est tombé.

Règle clef : Truby insiste pour qu'on remplisse d'abord la #20 et la #1 (révélation + besoin), avant de plonger dans les autres.

Ecrire un livre, raconter une histoire, partager une vision … Dans tous ces cas de figures on peut se servir de ces méthodes de narration pour être plus efficace.

Back to basics : get funky

Si tu aimes les riffs des basses funky, dynamiques et les voix ensoleillées, alors tu va adorer Christy Essien-Igbokwe, musicienne et actrice nigériane, surnommée “Nigeria’s Lady of Songs” avec un son qui fait bouger la tête : Onwu.

Et parce qu’après avoir bougé la tête il faudra bien bouger les pieds, enchaîne avec Uncle Louie et Walter Muprhy : Full Tilt Boogie.

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Deux japonais, experts du Lockin’, style adapté pour tes prochaines soirées sur les sont des années 70.

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🌊 Citation

Ecrire est une affaire de devenir

Gilles Deleuze

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A bientôt et bonne exploration !

Franck ⟁

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